6.5/斯洛文尼亚电影回顾展。特别有法国新浪潮的味道，大量黑白彩色画面无序转换、非线性时间跳切剪辑处理让本片体现出极具风格化的视觉效果，同时弥漫着一种游离、缅怀和痛楚的复杂情感。

前南斯拉夫让我拥有了豆瓣第一枚沙发🤗

赛德米娜/《第七天》电影是MatjažKlopčič导演的1969年用斯洛文尼亚语制作的南斯拉夫戏剧电影。它根据本·祖潘切奇（BenZupančič）的小说改编。故事发生在第二次世界大战中的意大利军队占领卢布尔雅那之后。

藏在战争标签下的文艺片，对好看的画面和絮絮叨叨的台词毫无抵抗力哈哈，炮弹也炸不散的就是小情侣们体内的荷尔蒙了吧~我亲爱的敌人~

资料馆放之前能不能稍微对一对字幕时间轴？

3.5.枪战过程用黑白彩色跳接剪辑挺有先锋性的

看到一条短评说资料馆凋敝破烂，不至于不至于hhh又涨知识知道有意据时期了。新浪潮形式里意义和情绪塞的都特别多，关于暴力的正义与非正义，关于国家与战争，关于立场与爱情，满满当当。不能理解最后为什么结束在男主角哭着喊朋友的名字。明明女友在恐惧中呼唤“说话啊”之后热烈拥抱很顶了（理解和喜爱从杀意大利军官到拥抱的整段！），加上后面大喊反而角色泄气。另外女角色的发型妆容都太六十年代了啊，在二战背景里相当违和hhh

看来60年代欧洲各国的新浪潮都是一个味道都是一样的意识流大量的重复闪回镜头黑白彩色跳跃切换对白文艺片名都起的莫名其妙标签上是战争片其实骨子里是部青春爱情片

3.7

昨天我们还是学生，今天我们已经老了……南斯拉夫的波斯尼亚语电影。这个剪辑还是东欧范儿十足的，街头枪战那段不但用了爱森斯坦的无逻辑神经病剪辑，就连颜色也是一会黑白一会彩色，加倍神经病！另外还有主观画面的无端插入、跳切等等，通篇贯彻了一种哲思电影的游离气质。以德意占领波斯尼亚为背景，写了一些学生在共产党领导下的抗争行为，战争似乎离小镇很远，只在影院垫场的新闻片里出现，而街上散落的意大利士兵，是当地人生活的一部分，以及枪支的来源，总的来说这片子呈现出跟南斯拉夫主流游击队电影完全不同的质感，战争带来的杀戮，和成长的痛楚在这里并行不悖，构成一曲清冷忧伤的复调。让人想起库斯图里卡和米洛斯福尔曼早期的作品

很多跳接其实无必要

挺喜欢的，就是不了解当地历史看不懂。

字幕太奇怪了。

【斯洛文尼亚电影展.2】我怎么没看明白……

当年轻的理想和爱情被卷入战火。“当时我们还是学生，现在我们已经老了。”彩色与黑白摄影交织，快速、意识流的剪辑，很诗意、有冲击力的影像，极具新浪潮的现代性。但剪辑也很零散、字幕与声音画面不同步，理解起来很痛苦

20211029中国电影资料馆艺术影院，斯洛文尼亚电影展。导演想法挺多，有青年学生的学习恋爱、城市被侵略、学生的反抗，剪辑得很乱，一会儿彩色一会儿黑白，重复意义不大的快速闪回…好在影像风格还不错…豆瓣片名为七，影片当中译名为《葬礼》，片中两位大叔喝酒唱歌，唱民族歌曲觉得都很悲惨，说自己民族就是挺悲惨的，"我们在葬礼上饮酒，为了逝去的人和终将逝去的人"

电影资料馆沙发…有点好睡。小西天是被文青神圣化的地方，光晕褪去实也凋敝破烂，没有影迷小圈徒留原子个人，夜晚漫长心境亦变，一如彼时少年而今老迈。

能看出受新浪潮影响很大，剪接炫技明显，尤其是“枪战一段”，大量重复剪接，大量时空错乱剪接，大量跳切，给人印象很深，但也有“过分刻意，缺乏章法”的问题，不如开头的几个时空交叉，还有点才气，全片的剪接是有想法的，个别地方太过了。全片在说“青年人成长”问题，男主还是个高中生，在严酷环境里，从平民成长为战士，也圆了青春期的性需求，至死忘不了导师波佩，无论是思想、能力还是性意识，都在混乱中“成长”。另外一点很重要，导演没有一味地骂侵略者，骂法西斯，甚至有了点同情，比如那些被迫入伍、被迫拿枪的意大利军人，他们同样害怕战争、厌恶战争，渴望回家——在上世纪六十年代中后期，有这样的意识非常难得。所以，把这部影片归为反战影片也是可以容忍的。

上世纪60末期，欧洲电影新浪潮的发展强势时期，捷克涌现了一批大师和优秀影片，本片的远近场景构图和色彩转换是一大亮点，年轻演员们的演技稍显稚嫩，不过那个年代的女演员都很美，身材也好，露两点也非常自然。

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