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  • 我爱红娘 The Matchmaker(1958)全集观看
  • 我爱红娘 The Matchmaker(1958)

    标签:
    喜剧 / 爱情
    类型:
    电影
    导演:
    约瑟夫·安东尼
    主演:
    安东尼·博金斯 / 雪莉·麦克雷恩 / 雪莉·布思
    评分:
    9
    剧情:
    19世纪末的美国纽约,精明、干练、泼辣的媒婆Dolly一心一意想为富翁Vandergelder作媒,结果却促成了自己与富翁的婚姻,同时,也撮合了富翁的两个伙计与女帽商及助手、富翁侄女与艺术家的婚事。...

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雪莉·麦克雷恩几乎预演了她在两年后比利怀德经典中的角色:将对象从富有的长辈转回了贫穷的同龄;安东尼·博金斯也几乎预演了他在两年后希区柯克经典中的角色:偷看隔壁、女装变身,以及窗户后面的模型!……两星半。

喜剧部分还可以,破墙部分每段都是那么冗长简直是无法听下去的地步...结尾又是资本家善心大发,由于发展速度过快而圆得并不太好,但是Booth足够优秀,挽回一些观感。Tony和雪莉·麦克莱恩也太可爱啦叭!好喜欢50s末期的娃娃脸胖Tony,然后还看到语速爆炸Tony✔女装Tony✔

对我来说完美的喜剧,驯悍记的变奏,金句频出并且很有人文关怀,dolly真的是个十分迷人魅力四射的角色,事实上每个角色的塑造都十分成功,一开头就不停地打破第四面墙在当时应该还算是新奇。好久没看电影笑出来了,爱❤️。转念一想:觉得Barnaby的角色应该是同性恋,并且Molloy的助手Minnie的存在感比较低,如果替换成一个男性配角跟Barnaby配合一下应该会更有趣

塞满传统喜剧元素的并不好笑的片。。女主很甜但没什么发挥。。perkins会演carefree,但阴沉下来的时候是真的阴沉。。为了补救也应该把他不那么carefree的镜头都剪掉不是吗。。

热闹的舞台剧

老实讲不是特别抓人的喜剧,但是ShirleyBooth的演技是真的好。

四重奏之后好久没看过这么密集疯狂输出的台本是我太老了还是怎么回事我居然觉得好有道理啊……◉‿◉

媒婆饰演者和兰卡斯特合作过,得了奥斯卡女主。雪莉依旧可爱,博金斯卖萌,就是剧情台词不太流畅。

还有一个名字叫《媒人》.2017.11.9想看。“世界上99%的人是笨蛋,剩下的我们处于被传染中”。看完给四星,很轻松的小品电影!人物都很可爱,特别是两个男孩

雪莉真的好灵动,即使黑白片整个人都在闪闪发光,有时不知道该看雪莉还是博金斯了

雪莉真的好灵哦我永远不会忘记安东尼在惊魂记里最后那个镜头给我的冲击,至今回想还毛毛的,这一部我到后面才认出来是他,完全剧抛脸!剧情就……

不大好,剧情编织刻意无聊,转折靠白话,演员演的都是啥啊…………

形式挺可爱可惜没剧情

博金斯也太像安德鲁加菲尔德穿越了,雪莉依旧非常甜美,但这真是大烂片,纽约夹子今天算是见识到了。

故事刻意而且单薄,话外镜头令人出戏,演技也没啥特别大的空间,不过最后的甜戏还是有点动人。麦克莱恩的俏皮纯真感让假戏也像真的了

还挺搞笑,人物个性比较鲜明,有点卡通但也挺现实的,就是结局草率了。没想到惊魂记的AnthonyPerkins正常起来蛮讨人喜欢,长得像AndrewGarfield。RobertMorse早年真是个小可爱小帅哥,也难怪原版话剧选角时他都没有试镜也没什么演艺经验就被一眼挑中了。

这部剧似乎被多次演绎,还有音乐剧。欢快的格调,但实诚地表现出生活中各人的处境,都有不易,但共谱一曲欢乐的生活之歌。当然,属于看看乐乐就罢了

雪莉真的好漂亮⋯!

想看那个歌舞的结果看成了这个😅

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    主演:
    安东尼·博金斯 / 雪莉·麦克雷恩 / 雪莉·布思
    类型:
    纪录
    地区:
    暂无
    评分:
    8
    简介:
    6.心疼每一个某名其妙跳反的工具人警察:说的就是杨健张彪和曹闯...
    评论:
    感觉有点烂尾,收尾太简单。说句冒犯,这剧表明系统性腐败无法自愈,只能依赖更高级别接入,而这个更高级别如果也有问题,那就完了。 没有自下而上监督,没有制度型保证,是无法保证长治久安的。
    前12集完全值得5星,可以看做一季完整的剧集,安欣的雷锋式的警察形象吸粉无数,高启强的腹黑人设加上精彩表演直呼炸裂,一黑一白一正一邪成长关系变化,尤其是高启强的这个角色的成长史,让前12集有一种警匪片中少有的史诗感,想起了第一季《毒枭》。后面从13集开始到26集左右,叙事逐渐松散化,不再是警与匪的二元对立,开始拓展到黑社会势力内部的争斗和对整个法制系统的渗透,伴随着大量角色的死亡,黑与白之间势均力敌。到最后13集随着指导组的进入,审查的力度明显加大,口号形式、说教色彩愈加突出,嘴型大量重新配音删改,黑社会势力逐渐崩塌,关系网逐渐收缩,人物悲剧归宿定型,主旋律的色彩逐渐占据人物和故事之上,基本很难看到类似那种宿命式的悲剧感和史诗格局,最终还得回到“意识形态正确”之中,这决定了我们的文化表达。

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